この新しいデザイン展示会は家具の模造品を中指するものだ

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業界の多くの企業と同様、ニューヨーク市のデザイン ギャラリー兼コミュニティである Colony も、数え切れないほど失敗を繰り返してきました。 「すべてを列挙することさえできません。本当にたくさんあります。クレイジーです」と共同創設者のジーン・リンは言う。 「それはどこにでもあるので、本当に怒ることはできません…前向きな方法を見つけなければなりません。」

これは特別な苦境というわけではなく、小売業者、ホテル、さらには他のデザイナーの模造品がますます一般的になってきています。 林さんの解決策は？ 「ザ・ノックオフ・ショー」は、コロニーのショールームで開催される新しい展示会で、この悪意のある行為に光を当て、それについての会話を促すものです。

リンは 9 人の独立したデザイナーに、何かまたは他の誰かからヒントを得て新しい作品を作成するよう依頼しました。 一部の作品は、バウレの芸術家によって作られた 19 世紀のドアのイメージから市松模様のモチーフを取り出した Grain のクレデンツァのように、模造品ではなく、より参考になります。 この概要をより直接的に語る人もいます。エリクソン・エステティックスのクローム・マニフォールド I は、象徴的なエクストレム チェア (1984 年にテリエ・エクストロームによって作成されたポストモダンなデザイン) の形状を直接コピーし、その柔らかな曲線をクロム仕上げの下水管に置き換えています。 「完全にオリジナルなものは存在しないという考え方もあるのだと思います」とキュレーションのリンは言う。 「それは、私たちがインスピレーションをどこで見つけるのか、そしてどの時点でインスピレーションがコピーに変わるのかを理解することです。」

リンのビジョンを最も文字通りに解釈したものの 1 つは、尊敬されているリンゼイ アデルマンのブランチング バブルのデザインを打ち破ったベック ブリテンによってもたらされました。 アデルマンの旧姓にちなんで「リンゼイ・アダムス」と名付けられたこの作品は、照明の世界で横行するコピー＆ペーストを直接物語っている。 それはまた、アデルマンのスタジオの一員としてのブリテン自身のキャリアをほのめかしている。

リンさんにとっての希望は、「ザ・コピー・ショー」が怒りや不満の感情をより生産的な議論、理想的にはコピーの傾向を完全に鎮めるような議論に変えることだ。 「この番組での会話は、『この人たちに打ちのめされた』というよりも、未来に向けた生成的な創造性についての話だと思います」とリンは言う。 「輪の中で指差しをしても、実際には何も進みません。」

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